为什么国产都市剧一点都不时尚？这个题目一出，我是结结实实给当代剧扣了个沉重的大帽子，可以预想如果我不把这件事儿掰扯清楚了，我会被人民群众的汪（tuo）洋（mo）大（xing）海（zi）给淹没。

此“时尚”非彼“时尚”也，如果只论字面意义上的时尚，国内电视剧这些年的进步还是有目共睹的。2007年我看《奋斗》时，对王珞丹饰演的米莱百思不得其解：“北京城的富二代白富美就穿这样？你逗我！”后来才知道，当时米莱、夏琳、杨晓芸的衣服都是演员本人带进组的，所以年少成名的李小璐穿得相对来说是最时髦的，马伊琍那些足以召唤神龙的七彩背心，呃，完全是“马司令”的个人审美。

△灰常低调的白富美和她的童心未泯的闺蜜

△片中的夏琳绝对是来自“不露肩膀会死星”的你

到了孙俪的《辣妈正传》和赵薇的《虎妈猫爸》，两位大咖为了剧中人物的时尚度，都选择自费包办片中人物的服饰，一线大牌穿上身之后，你别说，从演员外形来看倒是非常入时了。但是，就这两部剧的内核来说，它们依然是不时尚的。

△两部剧播出后淘宝上出现了同款的热搜，从侧面证明当前电视剧制作只要肯花钱，服化道这些软件完全可以很时尚

它们的不时尚在于，这依然是两部披着都市剧外衣的乡土剧。只要给剧中人换个环境、换个身份，你会发现她们和沈春阳主演的《樱桃》、《樱桃红》那一系列苦情戏女主角面临的是同一个问题——女人们应该如何面对家庭中出现的种种问题。这些剧都在教育广大女性要怀抱着一颗圣母的心，无怨无悔地承担一切艰难险阻，原谅出轨的（或是懦弱的、缺席的、无能的）的丈夫和无理取闹的家人，忍辱负重地成为一个贤妻良母，达成传统文化中对一个女人价值的最高期许。

△如果都市剧和乡土剧的区别仅仅是剧中人生活的环境和穿着的衣服不同，那真是一个悲剧。图为沈春阳《樱桃》剧照

当然今天我的主题不是讨论这些电视剧中的女性主义正确与否，我的重点在于，目前国内电视剧制作者过于迂腐的价值观，才是造成都市剧不时尚的最关键原因。以近年几部现象级的都市剧为例，《咱们结婚吧》、《大丈夫》、《大好时光》以及刚刚提到的两部电视剧，主人公在剧中都是有工作的职场人士，但是你们还记得他们是干嘛的吗？

△据说是旅行社代表和医生，但是完全感受不到

大概没几个人记得了吧，大家只记得他们是如何在剧中谈恋爱、闹误会、撕逼又和好、结婚再离婚……仿佛他们的主业是家庭生活，工作只是轻飘飘不值一提的附加设定而已。

我们看到剧中的场景一次次变幻，无外乎是在饭桌上、客厅里，戏剧冲突永远发生在饭桌上，一顿饭一吃就是大半集，简直比当年琼瑶备受批评的三厅电影（三厅是指客厅、饭厅、咖啡厅）的场景还要匮乏。讲真，它们真的不是《乡村爱情故事》的城市版吗？

当年的三厅电影之所以被屡屡诟病，是因为琼瑶营造出了一个“恋爱大过天”的氛围，似乎生活在台北市的男男女女，无论是什么身份，在干什么工作，只要开始谈恋爱了，就我疯了，我傻了，我什么都不要了。如果我没有拥有一份完完整整的爱情，我活着还有什么意思，天哪！我生活得简直太失败了！看我这么表述，你也许觉得很可笑，但是不好笑的是，接近四十年之后，国内的都市剧依然没有跑出三厅电影的价值观范畴。